彭远江导演黑色现实主义先锋戏剧《埋葬》第五轮 已结束

  • 演出时间:2018年03月21日—4月01日 19:30
  • 演出场馆:鼓楼西剧场  
  • 特别提示:VIP会员返款2%
  • 配送运费:票款低于300元加收10元快递费
您选择了:
待选择 待选择
  • 演出信息
  • 温馨提示
  • 1.2米以下儿童谢绝入场(儿童项目除外),1.2米以上儿童需持票入场。

    你永远不能将这个世界让给你所鄙视的人
    尽管我们每天都经历着生活的苟且与艰辛,承载着亲情的寄托与羁绊,然而一个人如果不能诚实的生活,终究有一天,所有虚幻的美好会被自己亲手埋葬。
    不要问篝火该不该燃烧,先问寒冷黑暗在不在;不要问子弹该不该上膛,先问剥削压迫在不在;不要问正义该不该祭奠,先问人间不平还在不在;正义啊!有多少邪恶假你的名义而行?
    切.格瓦拉已经死去,化为虚无。时过境迁,他所有的信念也就成了虚妄。但总有些人只是擎着羸弱的烛火,颤颤巍巍的行走在人性边缘,却以为自己举起的是炽热的太阳,能够照亮人性的每一个角落。如果枪声都无法惊醒那些假装沉睡的人们,我们是否只能用自己去祭奠这场伟大且毫无意义的崇高了......
    黑色现实主义先锋戏剧《埋葬》曾在首轮十场演出首开了中国戏剧史上无条件退票先河,在2000余张售票中仅三人退票。希区柯克式反复反转的烧脑剧情和浪漫主义情怀下关于人性的深度思辨使该剧在二轮时一票难求。《埋葬》第五,编剧、导演、主演彭远江再次携赤匹江湖戏剧工作室及剧组全体主创为观众呈现最新升级版的精彩演出。


    破茧而出

    几经磨难后的破茧而出:
    原创黑色现实主义戏剧《埋葬》是编剧、导演彭远江忏魂三部曲的首部作品。作品初稿于2006年5月完成,全剧运用天马行空的表现主义手法对社会现实进行了尖锐的讽刺和大胆辛辣的批判,因此不得不将故事的背景设置为90年代的美国。尽管如此,仍旧由于其对于人性的"深度剖析"无法以本来面目呈现。为了确保纯粹的表达不被商业化的铜臭所污染,这部戏被深深埋在箱底。时光荏苒,十年弹指一挥间,中国的戏剧市场迎来了自己的春天。我们变得更加宽容,更加乐于思考,更愿意去审视并不完美的自己。《埋葬》也在2016年完成了剧本的本土化创作,成为一部原汁原味的中国戏剧作品。令人庆幸的是它并没有因为时间的流逝而变得不合时宜,令人扼腕的却也就在于此。十年的时间,我们在经济上取得了举世瞩目的成就,来到了世界的舞台中央。也就在这十年里,我们丢失了一些东西,一些无法用金钱去衡量的美好,一些不能用物质去填补的善良。《埋葬》是一面巨大的镜子,它让我们每个人看到似曾相识的自己,清晰到我们不曾用心观察过的每一个毛孔,让我们直视真实的、不愿面对的自己,想逃,却无处遁形......


    剧情简介

    规避剧透后的剧情简介:
    一辆长途车,六个来自不同阶层的乘客和一名郁郁寡欢的司机。沉闷的气氛由于一个没有座位的老人的到来而变得暗流涌动,有些人纵容着自己的私欲,有些人固守自己的信念,深藏于内心深处的善与恶躁动着,那些狭隘的坦荡的、理智的狂热的、虚伪的真诚的、卑劣的崇高的人类情感喷薄而出,终究酿成一场任何人都无法逃脱的风暴。浅吟低唱的民谣、高山流水的歌剧、浪漫理想的诗歌和振聋发聩的摇滚杂糅在一起把人性中丑陋与光辉的战争推向高潮。潮水退去,只留下赤身裸体的我们站在自己的面前......
    言简意赅的舞台呈现形式阐述:
    《埋葬》运用虚实两条主线贯穿叙事,舞美在清晰体现场景的前提之下极尽抽象,用残损的玻璃、荒芜的芦苇荡和7把铡刀式的座椅打破了车厢与外界的限定。通过人物的现实行为与内心活动的强烈反差展现了每个人物言行不一反复嬗变的复杂人性。在现实主义基础之上,大量运用现代舞、人偶、摇滚乐、民谣、打击乐、诗歌等多种表现形式以增强作品的观赏性,拓展观众的想象空间。(剧中的两段舞蹈和两首歌曲均为原创)


    主创介绍

    编剧、导演
    黑衣朋克的饰演者:彭远江

    毕业于中央戏剧学院表演系。曾先考入北京电影学院表演与主持专业,后又考入一所拥有百年历史的211工程名校,终获文学学士学位。作品多以探讨人性为出发点,通过构建无懈可击的逻辑讲述出人意料的故事。近十年创作的原创戏剧《埋葬》、《望归》、《宠儿》、《权力》、《恩惠》等将于今年起逐一与观众见面。


    伪学者的饰演者:肖亦平

    著名音乐创作人,晚间新闻乐队创始人,吉他演奏家,腾格尔"苍狼乐队"队长。1989年培黎大学计算机系退学专注音乐创作,后组建AC乐队、晩间新闻乐队。1998年获得中国十年流行音乐杰出贡献奖。27年音乐生涯获奖无数,2003年为凤凰卫视王牌栏目《鲁豫有约》创作片头曲。2005年被中国唱片总公司聘为音乐制作人,先后为何勇、郑钧、庞龙、南合文斗创作歌曲打造专辑。2013年加入秦勇乐队为秦勇个人专辑创作歌曲《故乡》、《粉色男人》等。2015年执行导演微电影《夜活儿》(优酷最 佳微电影奖)、《夜路》、18集网剧《鸟人》。

    女司机的饰演者:苏晔

    原中央歌剧院女中音歌唱家,后投身音乐剧与话剧事业。曾就读于维也纳舒伯特音乐学院,毕业于维也纳布雷纳音乐学院。苏晔唱腔优美华丽,曾主演过歌剧《采珠人》、《波西米亚人》、《丽塔》、《纳布柯》、《蝴蝶夫人》、《蝙蝠》、《自由射手》、《爱之甘醇》、《汉森和格里特》、《费加罗的婚礼》、《浮士德》、《奥菲欧与优丽迪茜》、《弄臣》、《玫瑰骑士》、《霍夫曼的故事》、《法尔斯塔夫》等。
    主演话剧作品:《寸劲儿》、《审查者》。
    音乐剧作品:《妈妈再爱我一次》、《啊,鼓岭》。


    白衣绅士的饰演者:赵煊

    原中国国家话剧院演员,毕业于中央戏剧学院2007届导演系表演专业获学士学位。
    毕业后进入国家话剧院,并成为国家话剧院舞台上迄今为止最年轻的男主角。
    2015年成立赵煊工作室,独立制作了原创话剧《我们结婚吧》,其浓缩版本《纪念日》并在第三届乌镇国际戏剧节获得"特别关注奖"。
    主演话剧作品:《我们结婚吧》赵毅、《笑面人》葛汶普兰、《大戏法》卡洛杰罗、《爸爸去哪儿》阿怪、《市井三国》曹操。
    影视作品:《神州第一街》《杨贵妃秘史》《外地媳妇本地郎》《三国》《南国有佳人》《西施秘史》《内线前传》《8090向前冲》《我拿青春赌明天》《乾隆秘史》。


    矿工的饰演者:张凯

    毕业于中国人民解放军艺术学院2012级戏剧表演专业本科,优秀青年演员。
    曾排演话剧:《大雪地》、《红尘》、《大胆妈妈和他的孩子们》、《伪君子》等。
    主演话剧作品:《失恋33天》、毕业大戏《自选题》、大型军旅话剧《大漠胡杨林》。


    编舞设计及红衣女孩的饰演者:杨帆

    毕业于中央民族大学舞蹈系,北京电影学院表演系,舞蹈编导、演员。
    舞蹈编导作品:《五洲欢腾》获第四届大学生展演一等奖、《天下.山海关》大型实景演出舞蹈编导、2013-2015年北京市西城区什刹海文化节闭幕式总导演。


    老人的饰演者:张植元

    首都师范大学大二在读学生,赤匹江湖戏剧工作室首批剧社成员。


    鼓手及小丑的饰演者:田坤

    著名音乐人,现任铁风筝乐队当家鼓手。
    2000年加入铁风筝和敏感之花乐队,并分别参与录制了两张同名专辑;2001年-2010年在中央电视台做兼职乐手;2002年参与录制了幸福大街乐队的首张专辑《小龙房间里的鱼》;2003年被《我爱摇滚乐》评为京城四大鼓手之一;2008年起连续六年参与幸福大街乐队全国巡演;2016年录制并发行铁风筝乐队第三张专辑《时间之浪》。
    注:演出人员以现场实际演出为准。


    主创名录

    制作人:石雪
    编剧:彭远江
    导演:彭远江
    演员:彭远江、肖亦平、赵煊、苏晔、张凯、杨帆、张植元、田钰彬、宋恬吏、刘百旗
    舞台监督:金旭
    舞美设计:鲁宁
    灯光设计:徐愔
    音乐制作:肖亦平
    音效控制:金旭
    服装设计:石雪
    舞蹈设计:杨帆
    化妆造型:柳丁
    平面设计:瞿飞


    精彩剧照


    观众评论

    这是一首充斥着孤寂无奈的人性挽歌,也是一曲激荡着深沉英雄主义的竭力悲鸣!《埋葬》引爆国产原创戏剧口碑,触发全民人性思辩之战!
    如果您的朋友圈中还没有人转发《埋葬》引发的人性之辩,很可能说明您已经偏离了京城小剧场话剧的中心。这部由新锐戏剧人彭远江编剧导演的作品。推出了开创中国戏剧先河的"准时到场,一小时之内无条件退票"这种霸气十足的承诺。并在首周前五场演出中实现了售票938张退票1张的惊人景象。由此引发的人性之辩更是火药味十足,我们搜集了各主流媒体对于《埋葬》的精彩评论分享给大家。

    评论一:如何做自己
    许久没有看剧,这次难得偷闲参加活动。
    其实剧的开始,并没有吸引我,甚至让我觉得自己的尴尬症犯了。包括前面找人让座这一段,因为是这几年的热门话题让我感到稍许无聊。直至铆钉男的抢劫开始。一环扣一环的你所想不到的反转逆行。
    直到今早走在上班的路上还在思考,许多事情,我们如何处理。人之初,是性本善吗?我一直认为人之初应该是以自我为中心的。如果我们是西装男会不会不留余力的给坏老头找座位,这样极端的善的背后隐藏着怎么的灵魂,永远让一个善字压着自己不释放天性的后果,就是爆发,大爆发。如何做自己,这也是我观剧后对自己的提问。剧中的人物,更接近我们生活的就是小姑娘了。懂得善,纠结,最后被迫说谎,我想这应该是大多数人,爱自己善待别人,却有时不得不低头。也许谎言带来的内心惩罚会跟随她一生,但是那时她也别无选择。虽然大家都在说结尾的孕妇是西装男的老婆在等她回家。但是我更希望她是小姑娘,多年后已经走出阴影,幸福的生活。
    演员们的表演很卖力到位,谢谢带给我们的这场视觉和心灵的盛宴。
    来自:阿夏_s

    评论二:黑白颠倒,正义消亡
    从《埋葬》中的三个灵魂人物(抢劫犯、小女孩、富家公子)身上我读出来的某些东西让我不得不对这部剧下一个个人观感的定义:黑白颠倒,正义消亡,这是对整个世界的揭露以及控诉。
    演员的服装都是符合剧中人物身份的,这是毋庸置疑的,其中我最想对三位进行自我揣测式解读的是:穿着黑色皮夹克的抢劫犯、身着白色西装的富家公子以及一身红装的小女孩。说实话,开始的时候我还没想到这个,只是通过人物的着装去发现每一个人物身上的特性,比如说司机大姐浑浑噩噩,矿工疲惫辛酸,知识分子以崇高的名义行利己之事等等,可是在散场之后,我一想,不对,也许这不是编剧导演想要传递给大家的,他固然揭示的是人性恶的一面,说每一个人都在为自己的生存找借口,只做利己之事,其他的一切都与他们无关,漠然视之即可。如果仅仅是这样,那这部剧也太流于表面了,所以我不禁去想这部剧中的三个悲剧式人物:黑装抢劫犯、白衣富家公子哥、红裙女孩。黑、白、红三种颜色反复在我眼前晃动,我总感觉我错过了什么,不禁再回想他们三个人的命运,当"黑白颠倒"四个字出现在我脑海里的时候,我才知道遗失了什么,不禁重新思考,原来我们丢掉了心中的正义。
    黑装抢劫犯,他是医学院的学生,本应拿起手术刀,济世救人,却因妹妹在众人默然围观而无一人伸出援手之下中暑死去,对默然的世人感到绝望,甚至是痛恨,被世人逼得只好拿起枪走上违法犯罪的道路,去打劫社会上面对该是发扬道德精神品质之事而默然视之的人。然而他的这种惩罚手段毕竟是非法的,这也注定了他的这种个人英雄主义是无法得以施展的,他的这种反抗注定会被法制社会大浪潮所淹没,以悲剧结束一生的命运,只能称之为:孤独的痞子英雄。事实也果然如此。
    富家公子他好心帮助老人,到处让其余乘客给没座的老人让座,最后却发现自己的钱包被老人偷了,他觉得自己的善良被利用了,受到了伤害,让他无法接受,固执地认为老人出于天性偷盗也不可原谅,一定要得到应有惩罚,要枪杀他。这个时候,没有人敢说话,只有躲着,而只有抢劫犯挡在了老人身前以法律来劝阻富家公子哥不要干傻事,应该依法行事(这不得不说是一种讽刺)。最后的最后,没有最后,两人都以悲惨的结局告别人世,两人在夺枪僵持之下,富家公子误杀了抢劫犯,他的善良让他难以过去心中那道坎,无法原谅自己错杀了好人,内疚折磨着他开枪自杀。
    相比于正义化身的抢劫犯和善良的富家公子的死去,有哮喘的红衣女孩的结局才是最令人感伤的那一个。红色,代表着鲜艳,绽放着光芒,在舞台上她是除了黑白两个之外,唯一一个算得上是真正意义存活的人。她作为一个鲜活的生命,有良知,敢于在抢劫犯抢劫时说真话,也会对抢劫犯救她而感动,因两人的死亡感到悲伤、痛苦。她的整个情绪都在其他人要编故事欺骗警察的时候爆发了,只因无法经受心灵的谴责,不想侮辱两个有良知的人。司机、矿工、知识分子、老人四个人相继自白自解(可以看做是比惨大会),越听下去她的心被撕扯得就越厉害,内心更加矛盾,这段是以舞蹈的形式表现出来的,她的身体被四条白丝带笼罩着、撕扯着,任其如何痛苦挣扎也无法摆出来,历经一番心灵折磨,只好以一声悲怆的怒吼来发泄,在沉默着妥协,任由他们向警察编一个所有罪名归于黑夹克和白西装两位死去的男子身上,毕竟死去意味着一切尘埃落定,活着的人才是重要的。然而她只能永远活着自责内疚之中,无法从阴影中走出来,因为她无法说出实情,只能在余生经受着精神与肉体的双重煎熬,在黑暗中痛苦挣扎。
    说了这么多,一句话来概括我对编剧导演的揣测就是:他所要展示、所要揭露的不仅仅人性中恶的一面,而是说,正义因人的自身欲望而消亡,若不自救,你活着也等于死去,永远生活在痛苦折磨中,呼唤着正义的力量,希望正义与良知永存。
    来自:林夕迪

    评论三:观《埋葬》
    前几日观看了话剧《埋葬》,听上去这个名字像是惊悚剧,实则更为恐怖,那便是绝望!
    故事发生在一辆长途大巴上,几位各自心怀鬼胎的人,由于不想给老年人让座,激怒了一个亡命徒。本以为故事会在亡命徒这里走向高潮,却戛然而止转向了另一个方向:幸存下来的人们,开始为自己的利益算计,如何在不暴露自己贪婪的欲望下,"合理"地交代这一切,不惜威逼,不惜串供,不惜忘恩负义。。。
    大巴车上最弱势的小女孩,很顺利地成为了牺牲品,那一刻,无数的电影浮现我的脑海,最著名的当然是《狗镇》,集体的洪流集体的诬陷,总是可以让弱势的人陷入更大的悲剧,那就是被迫欺骗自己。
    剧中人物身份的设定也有讲究,分别是年幼的学生,年轻的工人(及匪徒),中年知识分子,年老的小偷,每个人代表一个群体。分别是年幼的软弱天真,轻易被他人欺压玩弄;年轻的粗犷鲁莽,做事全靠一时的情绪和热血(两位死者均如此);中年的谨慎保守,凡事再三分析和思考,永远保全自己;年老的狡猾及包裹,把自己藏的很深又善于以过来人角色倚老卖老地引导其他人。这群人组合在一起,说小了是个自私的群体,说大了是民族的悲哀。
    人们串通的内容并没什么,而之前的动机,让人毛骨悚然。剧情之所以借用角色去回顾几十年来的经历,无不是在暗示,我们一次次重复在集体洪流里,却选择同流合污。是的,鲁迅先生所描述的国人,几十年过去了,依然很少有在坚持独立思考。大家认为的选择的,就一定是该遵从的?这可怕的沉默,已经泛滥。
    故事是个悲剧,但故事可以改变,甚至还可以写成喜剧。但人生呢,生活呢,没有重来的机会!如果有人愿意站出来,选择坚持自己坚持正义,或许改变的将是他或者更多别人的的生活习惯生命状态!
    来自:晚安,北京

    评论四:《埋葬》剧评
    每个人都有自己的苦衷和坚持,欲望和信念,人的本性应该是善良的如同麻木的女司机也会在一开始心疼小姑娘。
    故事一开篇,讲述傻白甜(小西装)劝说大家让座位的故事,脑海里在想会不会聚焦于道德绑架,当时只是不明白为什么傻白甜那么固执,固执的让人讨厌。看到后来才发现,他就像一个被保护完好,涉世未深的小朋友,善恶分明,想法简单直接,在坏老头的"引诱"下殉了正义之道。
    这部话剧最让我感到惊讶的是老大爷的坏,对于自己的所作所为没有一点点愧疚。不仅如此,还打着自己是过来人的旗面引诱大家跟自己站在同一战线上,巧舌如簧,本来都是无辜的群众在他的挑唆下都变成了帮凶。虽然我还是不明白明明可以跟警察说实话的,为什么最后都决定颠倒黑白,小姑娘看起来真的很可怜啊啊啊!!!
    老大爷、女司机、矿工和学究拿着白绸跟小姑娘跳舞的那段让我印象非常深刻,4条白绸就群众,三人成虎,逼着我们妥协,后退,或者成为他们希望的样子,侠义如流浪汉,单纯如小西装,纯洁像小姑娘都没有取得善果,我猜这也是成长的代价。
    看完其实内心还是挺沉重的,就像介绍里面说的那样"《埋葬》是一面巨大的镜子,它让我们每个人看到似曾相识的自己,清晰到我们不曾用心观察过的每一个毛孔,让我们直视真实的、不愿面对的自己,想逃,却无处遁形......"什么是真的善良,当说出一个谎言时,就需要千千万万的谎言来圆谎,到最后善意的谎言真的还是原先的初衷吗?
    如果天空总是黑暗的,那就摸黑生存;如果发出声音总是危险的,那就保持沉默;如果自觉无力发光,那就蜷伏于墙角。但不要习惯了黑暗就为黑暗辩护;不要为自己的苟且而得意;不要嘲讽那些比自己更勇敢热情的人们。我们可以卑微如尘土,不可扭曲如蛆虫。
    还是要勿忘初心。
    作为一个24金工科女,第一次看话剧第一次写剧评,感觉突然开启了新世界的大门。感谢这扇质量上乘,做工精细的雕花大门,感谢老乡带我窥测艺术工作人员的日常。希望我日后不要变成剧中的老学究一样那么极端(其实我想说,真正的学术大牛都非常低调谦虚,尽管自己可能在科研上没有突破瓶颈。。。)
    来自:张蔚琦2016年8月13日

    评论五:《埋葬》
    8月10号看了《埋葬》,是一部黑色现实主义的戏剧。演员阵容特别的强大,都是中国非常优秀的演员,还有专业创作音乐的肖老师。故事特别天马行空,是一个在公交车上七个人让座的引发的故事。每个人都好想是面镜子,折射出人性的弱点,人类的自私暴漏无疑,但这如那句俗话一样,可恨之人必有可怜之处,他们每个人又是那么的可怜。何为好人呢?值得思考!好人真的未必做的事就是好的,那他还是好人吗?究竟什么是对的什么是错的呢?这个话剧非常值得思考和研究。我也特别喜欢这种可以发人深醒的戏剧。演员的爆发力十足,好几个高潮都会让你激动感动。里面的细节处理特别细腻,每一个环节环环相扣特别的完整。我特别喜欢里面的音乐和舞蹈的穿插,增添了美感,升华了灵魂!这部话剧里面的设计太完美了。绝对是一部非常好的戏剧,特别值得欣赏。绝对看完感觉很爽,期待导演编剧大帅哥能带来更多的好剧。
    来自:mango

  • 1.北京五环以内区域订票满300元起免费送票,票款不足300元加收10元配送费;五环外区域建议您通过网银支付票款,为您安排到付。

    2.其它省市配送费用采用EMS邮寄,加收20元EMS费用。

    3.因演出票品具有特殊时效性,演出开始前三天的票品需先付款,否则不接受送票上门服务。

    4.演出票是联网实时出票的,订单经过电话确认后无法更换和退票。


Copyright© 2002-2017 北京恒通利华信息技术有限公司(51piao.com) All rights reserved.

京ICP证030009号-1     



即扫 即订 即返